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    “感受又不是让你去经历这样或者那样的故事，不过，每个人写出来的文字都会带有自己的风格，像古龙在现实中被兄弟背叛过，所以他的小说里面经常会出现兄弟反目成仇或者追杀逃杀这样的情节，你像贾樟柯这样类型片的导演，他就是比较融入某一类群体，小武这样的电影，你没有一定的沉淀和生活经验，很容易就拍出那种无病呻吟的电影了。”

    “晋哥，你对这方面何有研究啊？”

    “不是，只能说喜欢，我也很想写点东西，不过不是编剧这一个方向的。”

    “严肃文学？哲学？”

    “也不会，还是以自己的感悟和生活经历为主吧，记录以后的故事，反正不管这么说，各路的厉害人物都有自己的写作和构思方式，但关键的一点是那些导演不会去看《故事》这一类的书，科班出身按部就班，往往比不上那些另辟蹊径的，而且，大多数导演的成名作品，都在他们年轻时候，那些有文化层次有激情的剧本，就是在那时候创造出来的。”

    “确实，比如王晶，老谋子，老陈这样的导演，前期的作品质量都是吓人的好。”

    “所以生活阅历多了，反而可能是一种坏事，你对这个世界会产生一种滤镜般的压缩，对于你所要拍的片子，你会考虑更多的现实因素，比如投资方的喜好，比如当前的政治格局等等。”

    “但我认为也有到了晚年反而拍的更好的，比如黑泽明这样的大师，在他行将就木的时候，拍了一部《梦》。”

    “我有印象，那确实是智慧的结晶了，就像一位睿智的长者对于迷途羔羊们的指点，可以说这部片子，从小孩子到老人都能看到自己的世界。”晋哥点评了一句。

    “所以晋哥你说的很对，每个人的生活轨迹都不能够被复制，就想我的生活脉络，其实已经在推进了，我有信心，能写出一个不错的故事给她。”

    “给她？”

    “啊，是啊，给我一个认识的朋友，欠她一个大人情，要用好的剧本去弥补呢。”我突然想到徐清影不能够随意暴露，就及时的收嘴。

    “你反正到处欠人情，得，中午请我喝可乐。”
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